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Ce n’est pas l’intrusion « fantastique » insérée en images dans le récit qui embarrasse mais l’effort permanent fait en parallèle ensuite a contrario pour relier les points d’un dessin « naturaliste ». Les médicaments, la prudence des voix mesurées, la glaciation en profondeur…Les cheveux scotchés sur la vitre, les vitres qui volent en éclat, la destruction des vivants par vœu du mental prisonnier de la cabine torturante d’une IRM ou la résurrection des morts, Lazare sautant sur ses pieds les yeux blancs, pourquoi ? Le très catholique « Lars von », confrère danois presque homonyme de l’auteur Joachim est convoqué, l’apparition en chemise de nuit blanche, spectrale en bout de cours d’eau où le père enflammé de méfiance, de doutes et de foi part en barque et en quenouille tandis que la nymphe achève de malaisément détruire la gangue où elle se nourrit, évoque l’ambiance plombée de « Melancholia », le tourment culpabilisant, crépusculaire du monothéisme chrétien. « La Solitude du coureur de fond » (1962, avec Tom Courtenay et Michael Redgrave) était remarquable …Les « Chariots de feu » de Hugh Hudson ont vieilli, la morale précise dressée par le récit souffrirait d’être réexaminée au microscope en 2017, n’empêche : le Juif Harold Abrahams mis au ban par l’Histoire, qui remporte la course face à Eric Lidell car un bon chrétien ne saurait combattre le jour du Seigneur, cela posait la question du moteur des compétitions intimes, du fair-play et des solidarités imprévues et avait une certaine allure, foulées psalmodiées sur Vangelis.Jack Kramer (Bill Pullman), cofondateur de l’Association of Tennis Professionnals incarne une interface trouble assez représentative du climat.

Tony Richardson, à l’instar d’un Karel Reisz ou d’autres « Angry Young Men » de la Nouvelle Vague anglaise, se saisissant d’un Colin Smith, menu délinquant ayant volé dans une boutique puis placé en détention, petite vedette douée pour la course qui va réinterpréter à sa sauce rageuse, subversive et exténuée les ambitions très peu compatissantes que le directeur du centre Ruxton Towers a placées en lui, plongeait sans fard les working class heroes dans le bain d’intrigues tournées vers le prolétariat, envoyant valser le cinéma traditionnel tout en délivrant une narration filmée sociologique et humaine déchirante.

Autre terrain – de foot – cette fois, lorsqu’en 1979, Patrick Dewaere sur un scénario de Francis Veber, Jean-Jacques Annaud à la caméra, envoie tout bouler d’un « Coup de tête ».

Le garagiste ruinant lui-même sa concession sous l’empire psychologique d’une menace engraissée à son objective mauvaise conscience reste dans l’esprit ?

La façon qu’a le cinéaste de divulguer des plans lents, scrupuleux, d’où se dégage une certaine agoraphobie est séduisante.

Trond (Henrik Rafaelsen), le père barbu, dont on apprendra qu’il est médecin généraliste, Unni (Ellen Dorrit Petersen) une mère en fauteuil, dans une belle maison d’une petite ville danoise en bord d’eau…

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